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2017斯諾克世界盃落下帷幕，中國大陸A隊在決賽中1-3落後的不利局面下連勝三局實現逆轉，依靠丁俊暉在決勝局的出色發揮最終4-3擊敗了英格蘭隊贏得了冠軍，成功的將冠軍獎盃留在了中國大陸隊手中。
根據鳳凰網報導，決賽在晚上七點半開始，依舊採用7局4勝制。中國大陸A隊梁文博率先出場在首局對陣英格蘭隊特魯姆普，雙方各有機會但都出現了失誤，在拉鋸戰中打成43-25時台面還剩三顆紅球，兩人陷入了防守大戰，梁文博通過高品質的防守逐漸取得了主動，特魯姆普先是不慎將藍球撞入頂袋，兩回合防守後梁文博進攻失手留下機會，特魯姆普這次抓住了機會，清彩至粉球後以70-47獲勝，英國隊1-0領先。
第二局丁俊暉在開局階段冒險長台進攻邊庫附近紅球得手隨後打出單桿68分，但打丟了超分的紅球並送機會，霍金斯接手後沒能把握機會，得到21分後中斷，丁俊暉上手以76-21將比分扳成1-1平。
第三局雙打對抗，中國大陸隊先取得了22分的領先優勢，但隨後梁文博的一桿防守打點過厚留下了機會，特魯姆普上手單桿57分後打丟超分的紅球，此後拉鋸中霍金斯遠台進攻失手紅球停在了袋口略貼庫的位置，梁文博沒能打進紅球把機會留給了對手，特魯姆普上手超分將比分改寫成2-1。
第四局梁文博在開局階段解紅球堆時不慎漏球，霍金斯隨後上手得到48分中斷，梁文博手感不佳緊接著又錯失上手機會，霍金斯再次上手得到7分轉入防守，此後梁文博繼續犯錯，霍金斯超分獲勝將比分擴大到了3-1，拿情趣娃娃哪裡買到了賽點。
第五局丁俊暉對陣特魯姆普，特魯姆普通過長台進攻上手得到6分後做斯諾克，丁俊暉解球堆連續兩次失誤碰到粉球送12分，第三次成功解到紅球，之後的糾纏中丁俊暉通過高質量防守控制了局面，特魯姆普被迫強攻大角度紅球偏出留下了機會，丁俊暉上手單桿70分取勝，比分來到2-3。
第六局開始了關鍵的雙打對抗，開球後丁俊暉長台打進紅球卻緊接著打丟黑球，好在沒有留下機會，之後雙方各自有機會但也都沒把握住，剩下兩顆紅球時達成了33-24，此時丁俊暉使用架桿在中台打進紅球上手以39-33反超了比分，剩下四顆彩球雙方開始比拼防守，壓力之下四名球員都是失誤不斷，最終梁文博清彩至粉球獲勝，比賽進入決勝局。
決勝局丁俊暉與特魯姆普對決，丁俊暉開球後兩人陷入長時間的防守大戰，兩顆紅球被打到了頂庫附近，特魯姆普嘗試用黃球擋住這兩顆紅球不慎漏球，丁俊暉隨後上手單桿59分出現簡單進攻失誤，特魯姆普接手僅得4分就失誤交還球權，丁俊暉再次上手以88-4取勝，中國大陸A隊贏得了最後的勝利，奪得了本屆世界盃冠軍。
所有國際級影視獎選評都設有「最佳美術」獎，然而，這些獎項的光芒都掩在影帝、影後以及最佳導演獎之下。原因大抵是「美術」並不是那個真正在給你講故事的人。不過，《軍師聯盟》的美術設計韓忠卻會用道具講故事並塑造人物。上次，他在張藝謀的電影《英雄》中用色彩講了四種故事，這次他用道具公仔跳蛋將《軍師聯盟》的故事講得更有趣，解讀了司馬懿。
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根據新華網報導，看過《三國演義》的人都知道，上方谷一戰，諸葛亮火燒司馬懿父子，不料天降暴雨，滿谷之火，盡皆澆滅，地雷不震，火器無功。司馬懿僥幸逃脫。按照之前影視和戲劇的演繹，司馬懿父子當時驚得手足無措，都以為將葬身上方谷，甚至已經跪下來念著往生咒，祈禱美好未來，忽然間，「狂風大作，黑氣漫空，一聲霹靂響處，驟雨傾盆」。這個大眾版聽起來很有戲劇性，起承轉合不錯。但是，細品起來就顯得不合邏輯。
眾所周知，諸葛亮善觀氣象。當年他聯手周瑜火燒赤壁、草船借箭是諸葛亮善無線跳蛋上街觀氣象的高妙手段。由此亦可見，上方谷一戰解釋為諸葛亮看走眼，司馬懿撞大運，就把兩人寫得都太簡單了。「火燒司馬懿」的不解之謎，總算在《軍師聯盟》中有了一種新的解說，而這是美術設計韓忠用道具來講的一個更有趣的故事。
「我們《軍師聯盟》劇組創作氛圍特別好，導演、主演和我們總是在開拍前探討一些東西。比如說：我們討論中都認為，像司馬懿這樣在軍事、政治等方面都卓爾不群的人，他在其他感興趣的事情上也能表現出眾。」接受採訪時，韓忠說這場戲的解扣來自一次探討，「有天聊到司馬懿廚藝佳，怎樣才能讓他在這方面表現出與眾不同，單是廚藝展現就太過簡單了，就想到司馬懿專注吃飯的時候，慢慢發現鹽的特性。然後他設計了晴雨娘，就是把鹽放在布包裡，畫成小孩或者女人的樣子，叫晴雨娘，把它掛在門口，要下雨的時候呢，鹽吸收空氣中的潮氣，就把頭耷拉下來，天晴的時候，鹽再度乾燥，它的頭就朝上。」
這個小細節在拍上方谷之戰時派上了用場，劇中司馬懿將晴雨娘送給諸葛亮，上方谷突降大雨時，諸葛亮回頭望見晴雨娘的頭，方知司馬懿早有此算。這一設計令火燒司馬懿更有戲劇反轉，也令諸葛亮和司馬懿都不再是靠天吃飯那樣簡單了。當時吳秀波和導演都為這個設計拍手叫好，韓忠則坦言，晴雨娘的設計本身源自日本民俗，眾所周知的動畫片《一休和尚》中就有過對晴雨娘的記述。
美術設計也能成為劇情的一部分
《軍師聯盟》導演張永新希望，劇中的重要人物都不是歷史事件中的符號，而要讓觀眾感覺到他們是活生生的生活在一個可感可觸的真實環境裡。這其實是給美術設計提出很高的要求，譬如生活場景，生活中所用到的大量器具都不能儉省，且每一樣器具都需要有考究、有出處，才能生出生活質感。
而韓忠則更進一步，他希望美術設計也能成為故事的一部分，他說：「即使是在拍攝歷史劇，我們也不能做文物仿造者，我們應該有服務於戲劇和影視的藝術設計。」劇中司馬懿熱衷飲食文化，韓忠在司馬家廚房的設計上頗費心思，整體場景材質構架以木材和竹子為主，中心爐灶為漢代三眼爐灶，可進行烹飪蒸煮，陳設包含頗多竹器。因為他認為，竹為文人所喜好，古今文人墨客，愛竹詠竹者眾，司馬懿善謀奇策，是古代文人中的典型。
查閱歷史等相關資料，是每一個美術師必須做的功課，實際上這是一個本能。問題主要是往哪個方向查？如何查閱？這就關乎美學原理了。「以前的三國戲都是按秦漢風格做，這是沒問題的。但是我和導演探討後覺得那是「偏懶」的做法，每個時代都有新東西，我們不能一味追求別犯錯誤，也要推陳出新，所以我們將《軍師聯盟》定的風格偏往後，有魏晉遺風，甚至漢唐遺風，這在三國題材劇裡是偏新的。那樣一個大時代的故事與人物，當有更飄逸灑脫的表現。
魏晉遺風在中國大陸古代出現了很多名人，那個時候中國大陸的文人有自我意識了，不在附屬於任何一個權貴，在之前，他們都是跟隨一個宗主或是君王。」韓忠說，這些飄逸灑脫的設計細節，觀眾在司馬懿家中的餐桌上隨處可見，其中不僅有魏晉遺風、漢唐遺風，甚至還有別具一格的日式食具。他透露，在《軍師聯盟》後半部中，觀眾將看到製作精美的司馬府全貌。大到場景，小到背景中一幅畫都一絲不苟。另外，僅諸葛亮居室中的一幅畫，美術組就準備了兩個月之久。
《軍師聯盟》投資不斐，在電視劇中堪稱奢華，其實，這種奢華不只是投資資料，更是精緻製作的展示。一如韓忠所說，「當年拍《英雄》時，全部影片美術製作成本高達一千萬（以人民幣計算，以下同），當時已經很驚人了。現在製作《軍師聯盟》，僅一個司馬府場景搭建就五百萬，但是年代不同了，比較資料也不太可能說明什麼了。」
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